《猛男被猛男CAO尿》剧情简介
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遇不见
结构有点散推动人物前行的动机不是很明确比如第二集主人公来到爷爷故乡后又前往喀什虽然编导是想通过列车带出沿线居民的风土人情和故事但设计感太强拍摄对象的主观动机弱会让人不知道为什么非要来这里另外旁白略显尴尬旁白的方式把人物本来浓烈的感情削弱了……后期建议加强作为线索人物的出发动机（增强故事性）多用同期少用旁白不过这类片子涉及人物多协调难度大猛男被猛男CAO尿可以看出制作团队还是下了很大功夫的
莫理
3.9分 浩渺烟波的开场人性私密的收场开端是渺小的人类进入自然结尾是偌大的自然也被包含在女性的私处金基德的这种隐喻手法有种女性生殖器崇拜和摧毁的矛盾情感 片中男主角对过往爱情逝去的痛苦让他选择破坏口腔而女主角受不了男主角离去又破坏下体猛男被猛男CAO尿这种相对应的自虐行为让这部电影有种说不清的痛苦 回头来看全片用水中小舟作为每个人逃避世俗社会承载欲念的小岛何尝不是一次放大人类心理的边缘处的象征手段呢女主角作为妓女的招待就像是一位疗愈众人欲望干涸时的使者负责来往负责情欲
莫嘻嘻
本戏一大看点在李连杰一饰两角如何分别的塑造角色就变得极为重要动作即人物在武打方面确实是有些设计比如反派李出拳猛烈凌厉而正派李的武风则刚柔并济但在文戏时动作细节要么浮于做作（如反派李摇头晃脑）要么没有界别遑论人物在言语上能有明显的个性表征仅靠反派李在开车时对收音机正播放的乡村音乐投以鄙夷而切到狂躁的摇滚乐时扬起笑容这样一场小设计来体现人物性格猛男被猛男CAO尿是远远不够的当然且不说科幻格局极小功夫皇帝好架势确实是最大的噱头但不该只把眼光和精力局限于武戏其实说到底哪怕是找来华裔当导演依旧是迎合荷里活对于东方文化的幻想的那一套刻板印象甚至怀疑剧情是先有“突出功夫奇观”的要求再有“平行宇宙能量”的安排旨在为诸如一手抄起汽车当武器的“合理的夸张视效”背书
